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Ma la vera notizia non \u00e8 il sensore.<\/p>\n\n\n\n
La vera notizia \u00e8 l\u2019IBIS: stabilizzazione ottica sul sensore a 5 assi, fino a 7 stop di compensazione, per la prima volta nella storia della serie X-E.<\/p>\n\n\n\n
Quattro anni di forum, petizioni informali e commenti sotto ogni annuncio Fujifilm che chiedevano la stessa cosa: mettete l\u2019IBIS nella X-E.<\/p>\n\n\n\n
Eccola.<\/p>\n\n\n\n
Insieme all\u2019IBIS, per la prima volta sulla serie X-E, arriva anche la ghiera fisica per le simulazioni pellicola, nascosta sotto la scocca, con la simulazione attiva visibile attraverso una piccola finestra. Un dettaglio di design che racconta pi\u00f9 di qualsiasi specifica tecnica.<\/p>\n\n\n\n
La X-E5 \u00e8 stata provata con due pancake che ne completano il carattere: il nuovissimo XF 23mm F2.8 R WR, 35mm equivalente, 90 grammi, tropicalizzato e il XF 27mm F2.8 R WR II, l\u2019ottica che molti considerano la compagna naturale di ogni corpo X-E.<\/p>\n\n\n\n
Due ottiche analoghe ma diverse, stesso corpo, la X-E5, forse la proposta Fujifilm pi\u00f9 facile da spiegare in assoluto: un\u2019alternativa alla X100VI per chi non vuole l\u2019ottica fissa, con la stessa anima e quasi la stessa esperienza d\u2019uso.<\/p>\n\n\n\n 02 \u2014 Confronto Specifiche: X-E4 vs X-E5<\/strong><\/p>\n\n\n\n Le voci in verde indicano un miglioramento significativo rispetto alla generazione precedente.<\/p>\n\n\n\n Con queste caratteristiche e questa portabilit\u00e0 la X-E5 mi ha accompagnato nel backstage di un matrimonio sull\u2019isola di Kea nelle Cicladi in Grecia.<\/p>\n\n\n\n 03 \u2014 I dettagli<\/strong><\/p>\n\n\n\n 3.1 \u2014 Filosofia e Design: il Telemetro Digitale<\/strong><\/p>\n\n\n\n Per i neofiti della fotografia nati nel mondo digitale questo mirino di lato pu\u00f2 sembrare \u201cstrano\u201d ma sicuramente non fa \u201cstorcere il naso\u201d. Una volta imbracciata per scattare, \u00e8 evidente come l\u2019ergonomia del mirino laterale renda composizione e scatto pi\u00f9 semplice non avendo appunto il naso contro la macchina.<\/p>\n\n\n\n Anche se richiede un minimo di abitudine, questa \u00e8, da parte di Fujifilm, una dichiarazione di intenti.<\/p>\n\n\n\n Il mirino laterale cambia il modo di stare davanti al soggetto: l\u2019occhio sinistro rimane aperto, si vede il mondo attorno. \u00c8 la postura del giornalista, di chi fa street, di chi fotografa la vita senza fermarla o comporla. \u00c8 il modo di scattare di chi identifica la scena con l\u2019occhio sinistro e scatta con il destro.<\/p>\n\n\n\n La prima grande svolta delle fotocamere con questo design, a telemetro, arriva nel 1925, quando la Leica I viene presentata alla Fiera di Lipsia: compatta, a pellicola 35 mm, rende finalmente possibile fotografare in modo rapido, discreto e portatile.<\/p>\n\n\n\n Da l\u00ec il telemetro diventa lo strumento naturale di reporter e fotografi di strada: Henri Cartier-Bresson, Robert Capa, Andr\u00e9 Kert\u00e9sz, Alfred Eisenstaedt ed Elliott Erwitt per citarne alcuni.<\/p>\n\n\n\n ▶ La calotta in alluminio lavorato dal pieno<\/strong><\/p>\n\n\n\n Fujifilm ha curato nei dettagli la realizzazione del corpo macchina, lavorato dal pieno con attenzione a finitura e dettagli. La differenza al tatto rispetto al magnesio pressato della X-E4 \u00e8 immediata e il corpo trasmette solidit\u00e0 e affidabilit\u00e0. Niente scricchiolii di plastiche: un corpo solido e monolitico che trasmette fiducia e che, proprio per solidit\u00e0, ricorda la serie X100.<\/p>\n\n\n\n ▶ La ghiera Film Simulation nascosta: il dettaglio che dice tutto<\/strong><\/p>\n\n\n\n Non \u00e8 sulla piastra superiore come nella X-T30 III. \u00c8 nascosta sotto la scocca, con la simulazione attiva visibile attraverso una piccola finestrella che ricorda quella di ispezione della pellicola. Questo rende l\u2019accesso diretto alle simulazioni base e a quelle personalizzabili possibile senza entrare nei menu digitali, rimanendo sulla parte \u201ctattile\u201d dell\u2019esperienza d\u2019uso.<\/p>\n\n\n\n ▶ Dimensioni e portabilit\u00e0: pi\u00f9 grande della X-E4, ma quanto si nota?<\/strong><\/p>\n\n\n\n L\u2019IBIS e il sensore da 40 Mpixel impattano per circa 80 grammi rispetto al modello precedente, aumentando la profondit\u00e0 solo di qualche millimetro.<\/p>\n\n\n\n Mentre su altri corpi il salto \u00e8 stato pi\u00f9 sottile tra X-E4 e X-E5, a parit\u00e0 di ingombro e portabilit\u00e0, c\u2019\u00e8 un aggiornamento hardware notevole e l\u2019introduzione della stabilizzazione che, su un corpo portatile, rende l\u2019intervallo di fattibilit\u00e0 della foto molto maggiore.<\/p>\n\n\n\n Si portano a casa pi\u00f9 scatti, anche a decimi di secondo, scatti ben fermi, nonostante la maggiore risoluzione.<\/p>\n\n\n\n 3.2 \u2014 Sensore X-Trans CMOS 5 HR: il Salto dei 40 Megapixel<\/strong><\/p>\n\n\n\n ▶ 26 vs 40 megapixel: la differenza che si vede davvero<\/strong><\/p>\n\n\n\n Non sempre pi\u00f9 megapixel significa meglio. Ci sono varie ragioni per questo: pixel pi\u00f9 piccoli, di norma, hanno un rapporto segnale\/rumore pi\u00f9 basso e una dinamica minore.<\/p>\n\n\n\n La X-E5 non contravviene alle regole della fisica e devo dire che, avendoli potuti confrontare in un intervallo di pochi giorni, continuo a preferire la dinamica e la resa del 26 MP della generazione precedente.<\/p>\n\n\n\n Questo nuovo sensore non mi ha totalmente convinto, o meglio, non era necessario, a mio avviso, spingere cos\u00ec tanto sulla risoluzione.<\/p>\n\n\n\n Certo \u00e8 che, in un corpo come la X100VI o la X-E5, abbinato allo stabilizzatore, il sensore da 40 MP ha sicuramente senso, in particolare per la possibilit\u00e0 di croppare grazie anche al tasto fisico di crop in macchina.<\/p>\n\n\n\n In un corpo che sta in tasca, con 40 MP, la possibilit\u00e0 di selezionare con una leva 1,4x o 2x permette, senza cambiare obiettivo, di comporre la scena come se si fosse cambiata ottica.<\/p>\n\n\n\n Il Crop 2x e 1.4x in macchina, letti dagli exif gi\u00e0 nei software di sviluppo<\/p>\n\n\n\n Nello stesso tempo, le gradazioni tra i colori, indipendentemente dal crop, sono sempre molto morbide e gradevoli, grazie al numero elevato di pixel presenti.<\/p>\n\n\n\n Ho trovato per\u00f2 le ombre un po\u2019 chiuse, ostiche e rumorose nel confronto con il vecchio 26 Mpixel.<\/p>\n\n\n\n ▶ Gamma dinamica: quanto si recupera in RAW<\/strong><\/p>\n\n\n\n Il sensore CMOS 5 HR \u00e8 lo stesso di X-T5 e X100VI e, a bassi ISO, ha una gamma dinamica eccezionale per APS-C. L\u2019ho per\u00f2 trovato un po\u2019 pi\u00f9 difficile da gestire salendo sopra gli ISO base.<\/p>\n\n\n\n Come scattato sopra, recupero delle ombre sotto. CaptureOne.<\/p>\n\n\n\n Finch\u00e9 gli ISO rimangono sotto i 640\/800, ho trovato le ombre lavorabili senza grosse perdite. Appena si sale sopra questo valore, per\u00f2, ho notato un aumento di rumore e contrasto nelle ombre, non per forza fastidioso ma pi\u00f9 presente rispetto al vecchio 26 MP.<\/p>\n\n\n\n Qui, ad esempio, mentre nel complesso c\u2019\u00e8 una buona dinamica, i neri sono molto chiusi e le ombre medie piuttosto rumorose.<\/p>\n\n\n\n ▶ ISO: Rumore e dettaglio<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sulla carta il sensore da 40,2 MP della X-E5 parte avvantaggiato per dettaglio puro, ma agli alti ISO mostra inevitabilmente il compromesso della minor dimensione del pixel.<\/p>\n\n\n\n Fino a 1600 ISO il file rimane molto buono, ricco e ancora lavorabile; da 3200 ISO in su il rumore nelle ombre diventa pi\u00f9 evidente rispetto al 26 MP Fuji della generazione precedente, che mantiene una grana pi\u00f9 morbida e una transizione tonale leggermente pi\u00f9 pulita.<\/p>\n\n\n\n Il 40 MP per\u00f2 conserva pi\u00f9 microdettaglio e, se ridimensionato a 26 o 20 MP, recupera parte dello svantaggio apparente.<\/p>\n\n\n\n Rispetto al 20 MP Nikon DX, il sensore Fuji ad alta risoluzione \u00e8 meno \u201cfacile\u201d nelle ombre che si spingono velocemente verso il nero o verso il rumore, ma offre pi\u00f9 margine di crop e una texture pi\u00f9 fine quando l\u2019esposizione \u00e8 corretta.<\/p>\n\n\n\n Il Nikon da 20 MP resta molto convincente per pulizia immediata e tenuta ad alti ISO, grazie alla minore densit\u00e0, ma non ha la stessa riserva di dettaglio.<\/p>\n\n\n\n Per provare gli ISO ho scattato da 125 ISO a 25600 ISO.<\/p>\n\n\n\n La zona sotto test<\/strong><\/p>\n\n\n\n 200, 400, 800, 1600 ISO<\/p>\n\n\n\n 3200, 6400, 12800, 25600 ISO<\/p>\n\n\n\n La X-E5, quindi, non \u00e8 la APS-C pi\u00f9 pulita al buio: \u00e8 quella che chiede pi\u00f9 precisione in esposizione e restituisce pi\u00f9 informazione quando la luce \u00e8 gestita bene.<\/p>\n\n\n\n Ciononostante, la resa rimane buona, anche se mi sento di dire che il limite di piena usabilit\u00e0 \u00e8 tra 3200 e 6400 ISO, valore comunque ottimo per un sensore iperdenso e di dimensioni \u201cridotte\u201d.<\/p>\n\n\n\n ▶ JPEG Fujifilm: 40 megapixel e simulazioni, la combinazione vincente<\/strong><\/p>\n\n\n\n Con 40 MP e le simulazioni pellicola, il JPEG in uscita dalla X-E5 \u00e8 probabilmente uno dei migliori JPEG APS-C sul mercato oggi. Non servono altri argomenti di vendita per il cliente Fuji.<\/p>\n\n\n\n Le simulazioni hanno tutte carattere e racconto: cambiano la percezione del colore da scontata a unica, impostando un look coerente e strutturato al netto dei colori della scena. Questo \u00e8 uno degli aspetti pi\u00f9 importanti. Il mio consiglio \u00e8 di scegliere la simulazione per il proprio racconto e mantenerla, indipendentemente dal bilanciamento del bianco della giornata, in modo che il racconto sia coerente, come un rullino di pellicola. Tra le simulazioni presenti mi sono reso conto che, per il contesto d\u2019uso, Reala ACE \u00e8 stata per me la pi\u00f9 usata, complice la resa del blu onnipresente nel viaggio in Grecia.<\/p>\n\n\n\n Ciononostante, non ho disdegnato l\u2019editing di vari scatti secondo il mio gusto e stile, partendo da RAF che, come dicevo, sono di ottima qualit\u00e0 per transizioni e dettaglio, specialmente a bassi ISO.<\/p>\n\n\n\n 3.3 \u2014 IBIS: la Prima Volta nella Serie X-E<\/strong><\/p>\n\n\n\n ▶ Sette stop di compensazione: cosa significa nella pratica quotidiana<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sette stop \u00e8 la promessa del laboratorio. Sul campo, con il 23mm, si parla di scattare a mano libera a 1\/2 o 1\/4 di secondo con buona percentuale di successo.<\/p>\n\n\n\n Considerando i 40 MP, questo \u00e8 eccezionale e amplia notevolmente le possibilit\u00e0 creative, permettendo poi di usare il sensore nel range ISO in cui funziona meglio.<\/p>\n\n\n\n In sostanza, al netto dei numeri promessi da laboratorio, posso dire che con 23\/27mm parlare di 1\/2s \u00e8 possibile. Ricordo ancora, all\u2019introduzione della X-H1, un giro in centro citt\u00e0 con scatti perfetti con il 16mm 1.4 WR a 1s. Qui la tecnologia \u00e8 decisamente migliore e il range di fattibilit\u00e0 della foto aumenta.<\/p>\n\n\n\n Diciamo che nel 2026 una camera senza stabilizzazione interna ha veramente poco senso di esistere, specialmente in questa fascia di prezzo. Con la X-E5, Fujifilm non ha fatto altro che portare quanto sviluppato sulla X100VI su un corpo a ottiche intercambiabili, come tutti chiedevano. 3.4 \u2014 Simulazioni Pellicola e Ricette FS<\/strong><\/p>\n\n\n\n ▶ Le 20 simulazioni: quale usare e quando<\/strong><\/p>\n\n\n\n La X-E5 porta nel formato pi\u00f9 \u201ctascabile\u201d della serie X-E il pacchetto completo delle 20 simulazioni pellicola Fujifilm, comprese REALA ACE e Nostalgic Neg.<\/p>\n\n\n\n Non sono filtri applicati a posteriori: sono profili colore costruiti dentro il motore JPEG\/HEIF della macchina e, soprattutto, sono pensati per cambiare il modo in cui si fotografa gi\u00e0 prima dello scatto, visualizzando il risultato anche a schermo.<\/p>\n\n\n\n La differenza pratica \u00e8 enorme: con la ghiera dedicata si passa da un look neutro a uno saturo, da un bianco e nero contrastato a una resa vintage, senza entrare nei menu e senza interrompere il rapporto con la scena.<\/p>\n\n\n\n La cosa interessante \u00e8 che Fujifilm non propone un solo \u201ccolore Fuji\u201d, ma una vera tavolozza narrativa.<\/p>\n\n\n\n PROVIA \u00e8 il punto di partenza equilibrato, quello da usare quando non si vuole interpretare troppo la scena.<\/p>\n\n\n\n Velvia spinge saturazione e contrasto, ideale per paesaggio, cielo, mare e dettagli cromatici forti, ma va dosata perch\u00e9 pu\u00f2 diventare eccessiva nei ritratti.<\/p>\n\n\n\n ASTIA lavora in direzione opposta: pi\u00f9 morbida, pi\u00f9 gentile, molto adatta al ritratto e alla luce naturale. Classic Chrome rimane la simulazione pi\u00f9 editoriale e \u201cretro\u201d, con colori compressi e un sapore da reportage, mentre Classic Neg. introduce contrasti pi\u00f9 decisi, ombre marcate e una resa da negativo moderno molto riconoscibile.<\/p>\n\n\n\n REALA ACE \u00e8 probabilmente la simulazione pi\u00f9 importante sulla X-E5 perch\u00e9 \u00e8 quella che meglio dialoga con il carattere della macchina: l\u2019ho trovata veramente interessante e calzante nel mio viaggio.<\/p>\n\n\n\n Ha colori controllati, ombre profonde ma non sporche, alte luci pi\u00f9 nette e una resa complessiva molto naturale. Sul campo, con la luce della Grecia, l\u2019ho trovata particolarmente efficace sui blu, sulle pareti chiare, sui toni della pelle e sulle situazioni di viaggio in cui la scena cambia continuamente. \u00c8 una simulazione \u201cda lasciare inserita\u201d per una giornata intera, proprio come si farebbe con un rullino scelto prima di uscire.<\/p>\n\n\n\n Nostalgic Neg., invece, \u00e8 meno neutra e pi\u00f9 emotiva: scalda la scena, ammorbidisce il contrasto percepito e porta l\u2019immagine verso una memoria pi\u00f9 che verso una descrizione. \u00c8 bellissima quando la luce \u00e8 laterale, quando ci sono superfici chiare, interni vissuti, tramonti o scene quotidiane che si vogliono rendere meno documentarie e pi\u00f9 intime. Non \u00e8 una simulazione universale: se usata in pieno sole pu\u00f2 risultare troppo calda, ma quando incontra la luce giusta restituisce un\u2019immagine immediatamente riconoscibile.<\/p>\n\n\n\n Il vero salto rispetto alle generazioni precedenti non \u00e8 solo avere 20 simulazioni, ma poterle richiamare con una ghiera fisica sotto una finestra trasparente.<\/p>\n\n\n\n La X-E5 ha dieci posizioni: sei simulazioni pronte sulla ghiera, tre slot personalizzabili FS1, FS2 e FS3, pi\u00f9 la posizione C per scegliere dal menu.<\/p>\n\n\n\n Gli slot FS permettono di salvare non solo una simulazione, ma una ricetta completa: grana, effetto Color Chrome, Color Chrome Blue, bilanciamento del bianco, curva luci\/ombre, colore, nitidezza, riduzione rumore e chiarezza.<\/p>\n\n\n\n In pratica la macchina diventa una piccola camera oscura portatile, con tre \u201cpellicole personali\u201d sempre a portata di pollice e personalizzabili perch\u00e9 ognuno possa esprimere il proprio stile.<\/p>\n\n\n\n 3.5 \u2014 Autofocus<\/strong><\/p>\n\n\n\n ▶ X-Processor 5 e deep learning: il salto rispetto alla X-E4<\/strong><\/p>\n\n\n\n La X-E4 aveva un buon AF per ritratto statico, ma soffriva sui soggetti in movimento imprevedibile. L\u2019AI della X-E5 riconosce una decina di categorie di soggetti.<\/p>\n\n\n\n Nella pratica della fotografia street, riconoscere passanti che attraversano e bambini che corrono \u00e8 un miglioramento reale.<\/p>\n\n\n\n Ora per\u00f2, al netto del marketing, devo dire che proprio su questo punto ho trovato il miglioramento, forse a causa della risoluzione del sensore, non all\u2019altezza.<\/p>\n\n\n\n Ho portato a casa un numero di foto fuori fuoco, specialmente con il 23mm rispetto al 27mm, non del tutto trascurabile e spesso non giustificato dalla scena.<\/p>\n\n\n\n Autofocus sbagliato in foto in sequenza non particolarmente critica.<\/p>\n\n\n\n Il riconoscimento di fatto c\u2019\u00e8, anche se non al livello di competitor come Sony, ma mi sembra che la reattivit\u00e0 della lente non sia in grado di coprire la distanza in modo efficace prima dello scatto.<\/p>\n\n\n\n 3.6 \u2014 Mirino e Display<\/strong><\/p>\n\n\n\n ▶ Classic Display e Surround View: due nuove modalit\u00e0 EVF<\/strong><\/p>\n\n\n\n La X-E5, per riprendere il filone analogico, offre due modalit\u00e0 di visualizzazione delle informazioni.<\/p>\n\n\n\n Classic Display mostra le informazioni di scatto in basso, fuori dall\u2019area immagine, come nelle fotocamere analogiche, sacrificando leggermente la dimensione della finestra di scatto per fare spazio alle informazioni.<\/p>\n\n\n\n Surround View mostra un\u2019area semitrasparente oltre i bordi del fotogramma.<\/p>\n\n\n\n Due modalit\u00e0 che emulano l\u2019esperienza a pellicola in un display francamente ben definito, con bei colori e facile da usare, complice la sua posizione laterale.<\/p>\n\n\n\n ▶ Display 1,62M punti e tilt a 180\u00b0: sufficiente per il vlog?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Il display \u00e8 migliorato rispetto alla X-E4, passando da 1,04 a 1,62 milioni di punti. Il tilt a 180\u00b0, ribaltandosi sopra la macchina, permette il selfie mode in modo comunque meno pratico del classico display \u201cvari-angle\u201d.<\/p>\n\n\n\n Il display della X-E5 per\u00f2 \u00e8 pensato per le foto, per fortuna, e permette lo scatto di nascosto, \u201cdalla pancia\u201d, in modo molto comodo e pratico.<\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.davideblandino.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/DSF0028_2.8_1-210-s_125_-scaled.jpg\")
<\/strong><\/p>\n\n\n\nCaratteristica<\/strong><\/td> X-E4 (2021)<\/strong><\/td> X-E5 (2025)<\/strong><\/td><\/tr><\/thead> Sensore<\/strong><\/td> APS-C X-Trans CMOS 4 BSI, 26,1 MP<\/td> APS-C X-Trans CMOS 5 HR BSI, 40,2 MP<\/strong><\/td><\/tr> Processore<\/strong><\/td> X-Processor 4<\/td> X-Processor 5<\/strong><\/td><\/tr> ISO nativo base<\/strong><\/td> ISO 160 (80 esteso)<\/td> ISO 125 (ora sensibilit\u00e0 nativa, non estesa)<\/strong><\/td><\/tr> Stabilizzazione IBIS<\/strong><\/td> Assente<\/td> S\u00ec, 5 assi, 7 stop al centro \/ 6 stop in periferia (prima nella serie X-E)<\/strong><\/td><\/tr> Autofocus<\/strong><\/td> Ibrido fase+contrasto, 425 punti, Face\/Eye AF<\/td> Ibrido AI deep learning, 425 punti, predittivo avanzato<\/strong><\/td><\/tr> Soggetti AF riconosciuti<\/strong><\/td> Persone, viso, occhi<\/td> Persone, animali, uccelli, auto, moto, bici, aerei, treni, insetti, droni<\/strong><\/td><\/tr> Raffica meccanica<\/strong><\/td> 8 fps<\/td> 8 fps (invariata)<\/td><\/tr> Raffica elettronica<\/strong><\/td> 20 fps (crop 1,25\u00d7)<\/td> 13 fps a piena area \/ 20 fps (crop 1,29\u00d7)<\/strong><\/td><\/tr> Video massimo (su scheda)<\/strong><\/td> 4K\/30p 8 bit 4:2:0 (oversampling 6K)<\/td> 6,2K\/30p 10 bit 4:2:2 (pixel 1:1)<\/strong><\/td><\/tr> Video 4K\/60p<\/strong><\/td> Non disponibile<\/td> S\u00ec, 4K\/60p (crop 1,14\u00d7)<\/strong><\/td><\/tr> Profilo Log<\/strong><\/td> F-Log (8 bit interno, 10 bit HDMI)<\/td> F-Log2 (10 bit interno su scheda)<\/strong><\/td><\/tr> Slow motion<\/strong><\/td> 1080p\/240fps<\/td> 1080p\/240fps (invariato)<\/td><\/tr> Simulazioni pellicola<\/strong><\/td> 18<\/td> 20 (+REALA ACE, +NOSTALGIC Neg.)<\/strong><\/td><\/tr> Ghiera Film Simulation<\/strong><\/td> Assente<\/td> S\u00ec, nascosta sottoscocca, finestra di lettura esterna (prima nella serie X-E)<\/strong><\/td><\/tr> Slot ricette FS<\/strong><\/td> Assente<\/td> 3 slot personalizzabili (FS1\u2013FS3)<\/strong><\/td><\/tr> Mirino EVF<\/strong><\/td> OLED 0,39\u201d 2,36M punti, 0,62\u00d7<\/td> OLED 0,39\u201d 2,36M punti, 0,62\u00d7 + Classic Display + Surround View<\/strong><\/td><\/tr> Display<\/strong><\/td> 3\u201d touch, basculante 180\u00b0, 1,04M punti<\/td> 3\u201d touch, basculante 180\u00b0, 1,62M punti (+56% risoluzione)<\/strong><\/td><\/tr> Piastra superiore<\/strong><\/td> Magnesio pressato<\/td> Alluminio lavorato dal pieno (prima nella serie X, da GFX100RF)<\/strong><\/td><\/tr> Batteria<\/strong><\/td> NP-W126S, ~460 scatti<\/td> NP-W235 (pi\u00f9 capiente)<\/strong><\/td><\/tr> Slot memoria<\/strong><\/td> SD UHS-I<\/td> SD UHS-I \/ UHS-II \/ V90 (scrittura buffer video pi\u00f9 veloce)<\/strong><\/td><\/tr> Otturatore elettronico max<\/strong><\/td> 1\/32.000 s<\/td> 1\/180.000 s<\/strong><\/td><\/tr> Peso (con batteria e SD)<\/strong><\/td> 364 g<\/td> ~445 g (+81 g per IBIS e sensore HR)<\/td><\/tr> Dimensioni<\/strong><\/td> 121 \u00d7 73 \u00d7 33 mm<\/td> ~132 \u00d7 75 \u00d7 45 mm (pi\u00f9 profonda per IBIS)<\/td><\/tr> Flash integrato<\/strong><\/td> Assente<\/td> Assente<\/td><\/tr> Tropicalizzazione<\/strong><\/td> Assente<\/td> Resistenza (non certificata WR full body)<\/td><\/tr> Stampa Instax Link<\/strong><\/td> Non supportata<\/td> S\u00ec, wireless diretta<\/strong><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n ![\"\"](\"https:\/\/www.davideblandino.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/DSF0063_5.6_1-800-s_64_-scaled.jpg\")
<\/strong><\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/www.davideblandino.it\/blog\/wp-content\/uploads\/2026\/09\/image.png\")
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